抛砖引玉，日本恐怖漫画发展史
友情提示本篇内容无惊吓、猎奇元素，不影响用餐体验
01
提到日本的恐怖漫画家或者是猎奇画师和他们的作品，
你第一个想到的是谁？
是木木津克久和他笔下的疯狂怪医弗兰？
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(或许你想不到最右边的妹子还有额外的两对手而且是缝合人造人)
同样执迷于“人体改造”的掘骨碎三
（此处没有插图，请自行搜索）
还是以猎奇（消音）甚至是有点cult意味著称的的丸尾末广？
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（《少女椿》应该是丸尾末广流传度最高的作品了别问我资源我没有）
或者是猎奇程度不输丸尾的古屋兔丸
丸子家族似乎都很喜欢舔眼球，或许古屋兔丸也是丸尾老师的死忠fan（不是
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（《荔枝☆光俱乐部》中的癫狂病态的少年们想要建立属于自己的“乌托邦”，可最终却酿下不可挽回的悲剧）
（插播：丸尾末广和古屋兔丸的作品中都反复借鉴了希罗尼穆斯·博斯的《人间乐园》，感兴趣的同学可以自行搜索，我在这儿就也不插图了）
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或者是想象力天马行空画面表现极具冲击力（以下内容无法描述）的驾笼真太郎，
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（《闪耀吧！大东亚共荣圈》大概是他个人风格最为强烈的一部作品，也是画面表现看起来“最温和”的了）
再或者是伊藤润二描绘的那些看似就发生在你我身边的、直接渗透进生活的恐惧。
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（对不起伊藤老师，想了想还是把这个图放上来了，不过伊藤润二最近的作品确实越来越温和了）
再再或者是“铁臂阿童木之父”手冢治虫的短篇集，
（手冢治虫：想不到吧爷也画过恐怖漫画）
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（对不起我的求生欲望太过强烈能码的都码了手冢治虫老师的奇思妙想十分值得一看
除以上提到的漫画家外，
日野日出志、犬木加奈子、外薗昌也、望月峰太郎、秦次郎、诸星大二郎、高桥叶介、御茶渍海苔、本田真吾、千之刃、古贺新一、楳图一雄、中山昌亮等等等等，
都是非常优秀的恐怖漫画作家，
他们的作品反映了一个时代、一种风潮，甚至是作者的一种思想，
感兴趣的同学可以自行搜索。
别问我为什么不介绍，问就是人太多了下期吧
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02
或许这个时候就有人要问了，
“哎，手冢治虫不是画阿童木的吗，怎么成了画恐怖漫画的啦？这二者差别蛮大的嘛！”
我一看，这必然是要科普一下日本恐怖漫画的发展史了，
其实也是为下期节目做铺垫
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恐怖漫画(Horror comics)是一种漫画体裁，是新漫画的一个分支。
新漫画中最早的恐怖与怪诞的苗头诞生在手冢治虫的早期短篇漫画作品中（例如《绿猫》）
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（手冢治虫：想不到吧，爷不仅画恐怖漫画，爷还是鼻祖）
在60年代后期至70年代，日本恐怖漫画开始繁荣，
出现了秋山乔治（代表作《守财奴》、《阿修罗》）、日野日出志，诸星大二郎等优秀的恐怖漫画家，
而手冢治虫也逐渐开始大量创作恐怖漫画（此时期的代表作为《新聊斋志异》、《七日之恐怖》、《陌生人》）。
进入80年代，日本漫画迎来了它的黄金期，
鸟山明的《龙珠》、大友克洋的《Akira》、北条司的《城市猎人》、安达充的《Touch》等，都是无法超越的经典之作。
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但在这些耳熟能详的经典之作背后还有一类漫画在当时的年轻人当中悄然兴起甚至造成了社会现象，
那就是恐怖少女漫画。
03
在80年代的日本是恐怖漫画最受欢迎的时期，这时期的恐怖漫画周刊就有20种以上。
清纯的恋爱、少女的粉红幻想这些元素显然已经不能填饱当时读者的胃口，
以楳图一雄为首的恐怖少女漫画家开始走红，
那些因爱生恨、因忌而化为厉鬼的美少女才更能满足读者们猎奇的心理。
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（图为楳图一雄作品）
这就好似美国纸浆杂志的兴起一样，
富有冲击力的画面表现、画作中柔弱的女子和面目可憎的怪物形成了鲜明的对比，
让读者感受到视觉传达上的强烈刺激。
与此同时，一家专门刊载少女恐怖漫画的杂志《Halloween》联合楳图创立了「楳图一雄赏」，致力于发掘出具有潜力的漫画家。
我们最为熟知的伊藤润二正是该奖项的获奖者。
1986年，还默默无闻的伊藤润二用他的代表作《富江》成功入选了第一届「楳图一雄赏」，受到了极大关注。
转年，《富江》系列正式在《Halloween》上开始连载。
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（图为伊藤润二举着漫画《富江》的照片不和谐内容已码）
随着日本恐怖漫画巨头伊藤润二开始崛起，逐步确立了恐怖漫画在新漫画中的地位。
虽然随着时代的发展与变迁，恐怖漫画已不再是怪诞猎奇的专属，
更是一种对未知与玄幻的探索，恒久不变的是深层的人性与哲学讨论始终贯穿于恐怖漫画之中。
当代作家们致力于通过“恐怖惊悚的情节”来向读者展示自己的内心世界，或者表达自己的观点，亦或是给读者带来对现实的思考与启发。
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